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影片名称：我的sex生活

影片主演：马修·阿马尔瑞克,艾曼努尔·德弗斯,艾曼努尔·萨林格

电影类别：未知

电影大小：未知

电影更新：2003-8-8 19:31:53

片长时间：:未知

相关报道： 电影介绍：拍摄影片的数量之少、题材选择范围之宽、对影片表达容量的野心之大，在年轻一代的电影工作者中几乎是独一无二的。从1992年推出长片处女作《哨兵》起，10年间他只拍了三部影片，即1996年的《现代法国艳史和2001年的《伊斯特·康》(Esther Kahn)。然而这三部影片每一部都是深思熟虑的杰作，可以鲜明地看出乃是导演一个时期思考的结晶。在《哨兵》中，他以罗伯-格里叶写作《橡皮》的态度讲述了一个伪间谍故事，其冷静与从容让人叹服。在《现代法国艳史》中，他处理的是自己熟悉的生活，巴黎年轻知识分子混乱的人际关系被他以机智的反讽表现出来。在最新的《伊斯特·康》中
，他讲述了一个十九世纪伦敦下层犹太少女的戏剧梦想，其手法一如既往的冷静，又多了几分穿透历史的坚忍和温厚　在他的影片中，人物都以一种自己独有的韧性坚持自己的行为，同时小心地应对周围的环境。比较起来，《现代法国艳史》中的主人公保罗，大约是三人中最优柔寡断的，他五年来一直无法完成博士论文，又一直搞不清楚自己是要当教授还是作家；与相处十年的女友艾丝塔，他既无法继续共同生活，又无法与之真正分手。然而即便这样的人，他也在消极的生活中寻求自己的所需，努力要跨过“三十而立”的门槛。而且在影片结尾，他做出了自己的决定，他周围的同事和朋友也解决了各自的问题，关系暂时理顺，生活依然继续。德斯普莱辛是嘲讽的，也是温和的。在我看来，他那种洞悉人情世故的温和，简直让人无法相信，站在摄影机后面的，是一个不足四十岁的年轻人(他生于1960年)。

　　在《哨兵》中，德斯普莱辛发展了一种很独特的处理场景方法，摄影机刻意地保持距离和疏离，以全景镜头统一各场景。但它传达的不是美学或哲学理念，比如小津的镜头所做的；而是导演的阐释立场，他仿佛在外部、在远方，虚构着一个故事，他像影片的主人公一样，是不自觉地被卷入了一个他并不明白的历险。所以，一个东西方冷战背景的间谍-凶杀故事，被他讲得近乎一个臆造的流言。大约也是基于这样的镜头观，在《现代法国艳史》中，他的摄影风格有了很大的变化，镜头强调的不再是距离而是介入。在组构了影片的每一个聚会场景中，摄影机都接近于另外一个隐身的参与者，与人物近距离地共处，倾听他们暧昧的交谈，观察他们隐蔽的表情，并利用一个滔滔不绝的画外音，分析解释他们的行为　　这样生活化的散漫叙事、随意晃动的摄影风格以及全知画外音的结合是十分危险的，稍不节制，
影片就会滑入沉闷、空洞、絮叨的泥潭。实际上，不少观众就指责《现代法国艳史》令人生厌、浪费时间，毫无故事性且导演意图不明。甚至有刻薄者称，如果把自己的晚间生活录像带寄给导演，就一定能剪出一个“艳史2”来。

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